With his play Pandora's Box (1894) German playwright Frank Wedekind (1864–1918) liberated the bourgeoisie spirits, which had been waiting long to escape the dark vastness of the human (sub)consciousness. Wedekind was a ropewalker, alone and high above everyone else long before his time. To the false pretence of the bourgeoisie he wrote one obituary after the next. His plays, labelled as obscene and pornographic, were put on stage only highly censored (the metaplay Pandora's Box – the basis
for this performance – was first put on stage as late as in 1988). At the time when women were zipped up from head to toe, his actresses were taking clothes off on stage and appeared in erotic scenes. He allowed them to participate in ecstatic sexual outbursts and talk about same-sex relations. His characters were prostitutes; he showed violence and drug use. He used dramatic language intuitively, using staccato dialogues and short sentences where a word crashes into the next, sounding like a
verbal exchange of gun shots.
His Lulu enthrals the audience with her genuine vitality, unstoppable eroticism, natural intelligence and mystery. She is the epitome of wild nature in all its beauty and horror. No one can own her and she slips away to all the supervisors, even to the most conscientious one and would not become subordinate even to most brutal trainer. Her enigma lies in her being able to carry the images projected onto her by others. She does not live the assigned roles but plays them and with them. She can
be Ellie, Eva, Mignon or Katya, but under all these masks there is always herself – Lulu. She is heaven and hell, and she is eros and thanatos. Hell of The Divine Comedy is a fairytale in comparison to the tragedy of human psychopathology of sexual life which reflects the misery of man and the dark side of human existence. The underground world that is revealed in Lulu directed by Diego de Brea, has an unimaginable number of circles of hell and the mightiest work of the Devil might be that
they seem to have no end.
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